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这次展览的题目是一次近距离的观察

来源:http://www.lccyzc.com 作者:新葡萄京官网8455 时间:2020-04-10 20:55

栾志超

  导言:新视觉作为一个已经举办了十年的年度展览项目,2014年的新视觉艺术项目邀请了贺婧与栾志超两位独立策展人来共同策划。她们在6月至7月期间走访了北京、重庆、广州、杭州、天津等地的十大美术院校,参观了这些院校举办的毕业展,并从中挑选出色的艺术家和作品组成该展览。

  多型演变为一次近距离观察的结果,她们用开放的态度及视野呈现当下艺术毕业生的生态。作为一个窗口,以展览、出版和系列演讲的多重形式呈现对当下中国高等艺术教育现状的阶段性观察与思考。通过策展人栾志超的专访,了解她们对于这次展览的策划和构思。

  多型演变:图绘现象、建构叙事

  雅昌艺术网:这次展览的题目是一次近距离的观察,你们是以什么样的方式进行观察呢?

  栾志超:这次的展览包含三个部分:展览、文献和讲座。展览作品部分,是我们在各大美院考察过程中,跟每一位学生或者艺术家进行交谈,这样的交谈建立在他们四年的创作和对将来的设想或者打算上,并不仅仅限于他们的毕业作品;另外一部分是文献和讲座,因为整个展览并不是要做一个毕业作品的汇报展,而是当做一个切入口,对美术教育体制做一些思考和研究。这两个部分会建立在大量的文献上,或者是现有的一些研究资料上,已有的一些话语之上进行的考察。这就是为什么我们要把它叫做一次近距离的观察:一来我们并不是以旁观者的姿态做一个展览,而是希望走近它,让展览和它发生关系;但对于这些作品,对于美术教育体制而言,我们又可能是他者,是艺术行业的工作者,希望借由大量考察调研和资料可以走得相对而言较近一些。

  雅昌艺术网:挑选出来的作品都是毕业作品吗?

  栾志超:不一定。我们并不是把这次展览当作一场毕业作品汇报展。我们选择作品的立场是什么?选择哪些艺术家?我们首先不是以国油版雕系科设置来定义他们。在跟他们聊天的过程中,他们也不是这样来定义自己的创作,而是从艺术家的身份出发我是做创作的这是整个展览所欣赏和支持的态度。国油版雕这种简单的划分,并不是不必要的,而是因为这样简单的划分对学生的创作带来不少的局限;我们挑选的作品并不一定是毕业作,因为毕业作可能会有不同程度的妥协。通过和他们的聊天、沟通,我们希望了解他们除毕业作以外的创作,了解他们目前的关注点是什么,一直以来在创作中思考的重点是什么,他们觉得自己面对的问题是什么。所以我们也希望在这次展览中呈现出更为全面反映每个人创作和思考的作品,所以这个展览并不仅仅是一个毕业作品展,而是一个由多位艺术家及其作品构成的群展,只不过这些艺术家是来自于各大美院的毕业生而已。

  雅昌艺术网:他们可以称为艺术家吗?他们还是学生的身份,有这样的想法吗?

  栾志超:在我看来,在定义的时候可能并不能用他们有没有进入艺术行业或者必须要具备怎样的理念才是一位艺术家。这些并不是定义艺术家的一个充分条件或参数。在某种程度上,展览对每一位参展的学生保持支持和宽容的态度。正如展览题目本身所说的,这个展览是一个我们和他们彼此走近的过程。哪怕一个蜚声国际的艺术家或者有着许多年创作经历的艺术家,其创作也不可能是一个完满的状态。创作并不是要一下子找到终极的艺术形态,或者创作一件终极的作品,并不是这样才能被称为艺术家。艺术和艺术家并没有一个应该或者必须是怎样的样貌。所以,我们把这个展览并没有当作一个学生创作展,而是把他们同样看作是艺术家,就是因为他们始终在探索和思考的创作状态。

  雅昌艺术网:被挑选中的学生作品的特点是怎样的?

  栾志超:我觉得最大的特点就是,没有边界,或者说有去试验、实践的勇气。这一点特别重要,因为我们一开始就是拒绝在这次展览中进行国油版雕的划分,不说明参展艺术家是油画系或者雕塑系。他们的创作并不限于程式化的媒介或者主题。在大学四年里,他们涉及的媒介多种多样,而且作品中有他自己的思考和气质。所以,最大的特点首先开放和独立。

  雅昌艺术网:多型演变是你们观察之后的结果吗?

  栾志超:对。我们做了一系列的研究之后,对展览有了一个整体的设想之后,觉得多型演变这个词最能说明我们想法。从展览形态的角度来讲,我们希望通过几个不同的面向建构出美院学生多样创作的大致样貌、中国高等美术教育体系的历史叙事过程,同时也是一个演变的过程,而且这种演变过程不管从横向还是竖向来看都是多型的,所以就用了这样一个题目。

  雅昌艺术网:多型是包括教学理念、训练方法、思维方式等吗?

  栾志超:同时还包括展览本身形式的多样,除了实体的展览,还有文献的部分和讲座的部分共同构成整体的一个展览。

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