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画家写生时不仅要关注对象特有且一贯的内在精神

来源:http://www.lccyzc.com 作者:新葡萄京官网8455 时间:2020-04-03 08:41

  水墨人物写生是一个宏大的学术课题,将其剖析通透非个人力之所能及,据自己的学习、实践经历,我对写生中规定性和可能性,也有一些思考与体会。这里所谓的规定性是指有价值的、被后人肯定并继承下来的绘画传统,是创造、欣赏艺术作品可以借鉴和遵循的艺术规律。所谓可能性则是指有价值的艺术创新意识、创造意识的实践活动。

  谈写生就要谈到造型,让我们先从造型角度来探讨一下写生的规定性和可能性。《现代汉语词典》对造型一词的解释为:创造物体形象。对画家而言,造型是指在尊重对象基础上体现自我,是画家文化和心性的载体。研究造型即如何缘外物而能立我象。众所周知,中国画的立象方式是意象造型,此造型方式为水墨人物写生提供了很多可能性。不同的画家,因人生经历、学识修养、悟性禀赋不同,对同一物象的感受也不相同。写生时,对象所提供的信息是多方面的,画家所能直觉和敏感到的,往往是与其审美经验、兴趣相吻合的那一部分,苏格兰哲学家休谟说趣味问题无争辩是有道理的。因此,写生要从对象原生态的信息中去提取基因,并藉画家不同的文化经验、审美趋向与笔墨语言而生成,以追求心象化一的高品格造型为旨归。

  古人说手挥五弦易,目送飞鸿难,是说对物象感觉的捕捉问题,写生中的感觉准确也不是针对其表象空壳,而是典型性和代表性的精神内核的外化。以自己的方式表达出经验和感知到的深层次的内容,就是通常所说的以形写神、形神兼备,正所谓观晋人字画,可知晋人之风猷;观唐人书踪,可知唐人之典则。写生的指向性应倾向于对象的内在精神,因此,对人物表现的深刻度与精神层面的表达,理应引起我们的重视。写生对象的表现,应具有现场感和当下的人文语境,也就是说,对象原本所具有的是此而非彼的属性要捕捉到,以作品为载体表达画家的造型意识和造型观念。另外,作品还会涉及到品格的高低,所以每个画家都需立格。格与自己的修养有关,我们要提高修养,修炼内功才能立出高格。

  写生,望文生义地解释,就是要写出对象生的东西、鲜活的东西,是独此一家、别无分店的感觉。生可以从画家和对象两方而言:于前者讲,画家写生时不仅要关注对象特有且一贯的内在精神,同时要表达其此时、此地、此境所呈现的外在状态。写人写物最不可有习气,我认为千人一面是对写生最大的不敬,即便描绘同一对象,每一次也应画出其不同的、不可复制的感觉;从后者讲,对象做为独立存在的个体,此物一定具备他物所不具备的信息,此信息相对于他物而言就是生,这个生即是最本质最核心的属性,我们不应也不可无视!作画若老是程咬金的三板斧,或弃置客观对象的个征,就等于放弃了绘画可能性的追求。一任满纸的惯性习气,那叫写熟,是画之大忌!

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