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其中尤其是长安派画家在山水画的宏大境界方面

来源:http://www.lccyzc.com 作者:新葡萄京官网8455 时间:2020-03-31 20:35

  有机会看到山水画家万鼎为北京人民大会堂大会议厅所做巨幅山水画《看山还看祖国山》,深感震撼,宏阔的气象,深邃的意境,精湛的技艺,确乎是引人入胜之作。

  建国后在国家领导人的重视关怀下,古老的中国画焕发青春活力,其艺术功能及社会影响力得到前所未有的发展。1959年北京人民大会堂落成,傅抱石、关山月二位创作的巨幅山水《江山如此多娇》,以及许多著名画家的精心之作高悬在人民大会堂的过厅和个省市自治区的会议厅里,如同当代名家作品陈列展览。那时我有机会参加甘肃厅的装潢工作超过半年,得以饱览大师们的杰作。如今大师们多已作古,除《江山如此多娇》外,他们的大作很多都被当代名家的新作替换。古人讲江山代有才人出,看了陕西画家万鼎的山水画巨制《看山还看祖国山》,不禁深深的感到振奋:毕竟有人能够无愧繁荣兴盛的时代,也无愧师辈们的教导和期待,终于创作出可以代表这个时代水准的精品杰作。

  《看山还看祖国山》幅面巨大,高2米17,宽17米。画面以秦岭山川为素材基础,综合概括祖国西部河山雄阔浑茫、关山万仞的气象,画出古人未曾描绘过的景象。万鼎这件作品犹如一件工程,从酝酿、构思,到确定图稿制作,包括作画的材质工具,都是经过深思熟虑反复推敲的过程。首都人民大会堂建成以来一直是全国人民崇仰的殿堂,宏大的厅堂体现了十三亿人民泱泱大国的气派,其壁上的绘画无疑应当与之匹配。同样,这些绘画更是强烈的折射出我们社会主义改革开放时代的精神。

  中国山水画是中华文化的精华,历史悠久,遗产丰厚。无可讳言的是,自唐宋以来,文化中心自关中洛阳至黄河中游的汴京,明清时期长江中下游经济繁荣,文化发达,书画名家辈出。文人山水成为山水画正宗。直到20世纪50年代,山水画的格局仍然不是很大,因为限于财力、交通等客观因素,处于西北、西南大部地区的崇山峻岭、荒原大漠,更是画家的足迹难以到达之地,所以古人的山水画在意象格局方面,难免有其局限性。20世纪以来,尤其是建国后,许多前辈画家深入生活,注重写生,令山水画境界大为改观,北京的以李可染为代表;南京的傅抱石代表的金陵画派;岭南的关山月、黎雄才为代表的岭南画派山水;陆俨少代表的传统风格;赵望云、石鲁、何海霞代表的长安画派等等,都做出了极大的创造性的贡献。其中尤其是长安派画家在山水画的宏大境界方面,探索最多。赵望云、石鲁笔下的西北山川发古人所未发,何海霞尤其能画大山大水,晚年在北京创作了许多件超大尺寸的青绿、金碧山水,装点首都重要的厅堂,泼墨泼彩,痛快淋漓,气势宏大。泼墨之法由来已久,黄宾虹老人总结五笔法七墨法,其中即有泼墨一种,源自唐代王洽,泼墨成画每欲作画必沉酣之后,解衣盘礴,先以墨泼幛上,因其形似,或为山石。或为林泉,自然天成,不见墨污之迹,盖能脱出笔墨畦径,自成一种意度。至于泼彩,道理自然和泼墨一样。话虽如此说,毕竟时代不同了,王洽的泼墨如何我们是看不到了,就是何海霞的老师张大千的泼彩画法结合其程式笔法形成的空灵飘逸风格,仍然未脱传统文人山水的藩篱,而何海霞的境界也就扩大的多。到了万钢的这件作品,又从深沉浑厚中不乏灵动,与抽象和具象之间给与观者以无限的想象空间,应该说这是画家万鼎沿着大师们的足迹迈出了自己的一步。

与人民大会堂设计师及工作人员合影

  万鼎的《看山还看祖国山》,从主题立意到构思绘制,都有可圈可点之处。从题目来讲,就突出了作品的爱国主义精神,这件作品不是具体指称某座名山,而是具有高度的概括性,同时,画家又以熟悉的秦岭山系景观为基础,创造了莽莽苍苍、橫视千里,浑厚华滋,生气蓬勃,气象宏大,同时又有生动具象和画家艺术个性的作品。整件作品在泼墨泼彩的统一节奏下,又十分生动描绘了瀑布溪流、山间居屋,尤其突出的是画面中部滔滔汩汩的江水和岩间迎风挺立的劲松,令画面语言更加具体生动,完全没有程式概念以及常见的装饰味的痕迹。应该讲,如此安排远观进取,造成宏观与微观的交融,从我个人以观赏者角度体会,站在此画前感到既气势撼人又赏心悦目,的确是一次兴奋的审美体验。

  衷心祝贺万鼎艺术上的成功。

2014年11月于京华道不孤斎

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