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当王煜将作品的意义发生从这些美学意图中摆脱出来

来源:http://www.lccyzc.com 作者:新葡萄京官网8455 时间:2020-03-27 08:21

  王煜的水墨新展视觉的阀,足以瓦解人们对他的既定记忆。他不再满足用水墨说图像故事,而试图进入水墨的视觉发生。

  什么是视觉发生?听上去有点玄,仔细想想,却不难理解。表面上,我们的视觉感受仿佛世界真相。实际,却非如此。所谓真相,受某些前提的控制。正如,报纸发表的图像,不仅决定于报纸的传播目标,还受成像设备的影响。至此,有人会问:自己眼球看到的东西,难道还受控制?答案,让人惊讶。是的,我们日常看到的结果,也受某种既定目标的控制。医学研究中有个有趣的实验:视力正常的人戴一付眼镜,让他看到的世界上下颠倒。三个月后,他的眼球能将这种颠倒调整为正常状态。也即,三个月后他摘掉眼镜,原本正常世界反而成了颠倒。该实验表明,日常经验中的视觉获取,也存在既定的目标控制,即视觉在发生中隐藏的前提。通常,我们会忽略这些前提,成为那些视觉结果的信奉者。信奉者,看似只是视觉接受,实际却涉及认知获取。因为,我们看到的结果并非所看对象,而是基于怎样看到的规定性。在这种规定性中获取的经验,就是某种前提设置的认知结果。于是,围绕视觉发生,便出现了很多智性考验。它需要我们重新检讨视觉发生存在怎样的前提,并因此知晓视觉意义的发生逻辑,从而避免成为那些前提理所当然的控制对象。从某种角度看,这种反思,恰是当代艺术一直以来承担着的文化角色。从水墨出发的王煜,没有纠缠水墨的形式、历史、当下等诸多话题,而以轻松姿态面对水墨,视之为自己习惯了的一种视觉手段,并试图触碰上述视觉前提的检讨。

  王煜新作展中,人们看到一种被思辨重新设置的水墨:习惯的水墨画不再显现为单纯结果,而呈现为视觉过程。何为过程?并非画画的时间延续,是借助图像转换的节点显现其形成的背后思考。也即,王煜重视的过程,属形而上认知方式的过程。他的新作品,与其说描述了一个主题,不如说分析了图像知识背后的意义转变。正如,这些水墨图像,没有以自然为对象,而选择报纸发表的图片为起点。画面自然式的再现、表现结构,在王煜的作品中消退。取而代之的,是图像知识式的理性反思。于是,王煜更改了水墨创作的惯性前提,释放了创作中水墨可能具有的意义。在他的新作中,所选择报纸图片自然状态下的所指不重要,重要的是它作为公众信息的意义。显而易见,一张图片被公共传媒选择,它在传播通道中的意义已经附加了选择者的意图。针对于此的王煜,将报纸所用图片直接剪裁下来,并用水墨加以涂抹,似乎在提示观者:这张图片的自然意义,因报纸而遭遇修改。

  遭遇修改,是王煜水墨涂改与报纸改变图片自然意义发生互文的基点。因为有了这个基点,他运用水墨的形式与作品意图发生关系,成为恰当的形式意义结构。但王煜未止步于此,他不满足只表述一个关于修改的事实,而希望进一步引导观者关于修改的理解。于是,他调用了绘画中图像修改的重要步骤草稿图。草稿,一般被理解为成品图的准备过程,服务于最终表达目标。它往往不出现在最终作品,是阶段性副产品,时常为人忽略。然而,这种忽略使观者面对一张成品时(尤其写实性作品),会直接建立作品与对象的关系,遗忘对象是怎样被改变为作品的。这种改变,恰恰是决定性的、图像最终理解方式的预设前提。它是对象与作品之间的发生通道,也是控制对象成为意图载体作品的重要环节。将这一环节,从隐藏状态激活为作品组成部分,王煜仿佛吐槽者,将原先不为人知的思考性体验显现为直观的视觉方案,并因此改变了作品意义的发生方向不再是具体的思考内容,而是思考本身。

  这是有趣的尝试,尤其对水墨而言。在人们习惯性关乎笔性、造型、主题的讨论中,水墨一直处于意图工具的角色。正如一般草稿图所显现的,它往往是一些美学意图的实现手段。然而,当王煜将作品的意义发生从这些美学意图中摆脱出来,直接指向草稿本身的预设性时,他的作品便也脱离传统水墨的抒情表述,成为理性审视的表述。至此,水墨终于跳跃了一个美学结果的状态,转而具有针对何以发生的规定性的讨论。当王煜将报纸原图稿、草图稿,与水墨成品并置为一件作品时,一种另类于习惯水墨的当代感,便成为观者的第一感觉。固然,吸纳当代艺术形式有助这种转变。但更为重要的是,作品内在逻辑是否能触碰当代艺术的反思精神。显然,王煜关于遭遇修改的视觉方案,使水墨能够触碰类似的思维方式。

  因此,在热热闹闹的新水墨场域中,不再局限图像故事的营造,使王煜新作展为我们带来了新的思考可能:水墨成为当代的组成部分,难道依靠简单的图像叙事即可实现?它是否还要更为深入的知识结构,帮助水墨完成思考方向的转换?在我看来,答案显然是需要。故而,面对王煜新的尝试,我不在意它是否仍然水墨的质疑,而看重水墨亦能实现思考方式的转向。正如,将这个展览命名为视觉的阀,正是想通过阀的意象,提醒我们反思一个问题:到底存在着怎样的知识系统,决定我们打开意义的阀门?就日常经验而言,打开阀门是那样自然而然。实际上,每打开的一个阀门,背后都存在着一些思想控制的力量。学会检讨这些力量,才能真正释放艺术的当代价值。

  基于此,希望王煜的阀门,因展览而获得检讨,并在后继尝试中不断释放类似的思考能力。或许,只有这样,水墨才能真正应对当代艺术的智性考验。

2014年9月12日 于望京

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