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林树中先生对20世纪中国美术史研究的贡献

来源:http://www.lccyzc.com 作者:新葡萄京官网8455 时间:2020-03-16 13:26

  20世纪中国所发生的巨大变化其中就包括出现了现代意义的美术学。美术史学的学科建设在20世纪上半叶成形,既出版了美术史或绘画史的专著,又涌现出了数位功成名就的美术史专家,还形成了不同研究方法和不同学术特点的学派,其中俞剑华学派是流传有绪的最重要的一支。在俞剑华先生所开拓和创立的从华东艺专开始的南京艺术学院中国美术史的学术传统中,林树中先生是继俞剑华先生之后的最重要的传人。

  林树中先生恪守文脉,在继承俞剑华学派学术传统的同时,不断开拓新的研究领域,为中国美术史的研究作出了卓越的贡献。2004年中国美术家协会授予第一批卓有成就的美术史论家称号,林树中先生是18位获此殊荣的美术史论家之一。林树中先生对20世纪中国美术史研究的贡献,不仅在于他对六朝陵墓雕刻以及六朝至唐宋绘画及考古的探索和发现,以及在教书育人方面的突出成就,而且还在于他数十年来始终坚持搜寻海外中国美术珍品的踪迹,立志为社会获得海外藏中国美术的全貌。也正是这种精神,使得我们今天得以见到他丰硕的学术成果,并为他的精神所感动。

  我作为文革结束之后南京艺术学院的首届大学生,1982年毕业后非常幸运地考上了攻读美术历史及理论专业中国美术史研究方向的研究生。我和同学阮荣春二人是第一届中国美术史专业的研究生,得到了刘汝醴、温肇桐、林树中三位教授的教导和培养,其恩泽惠及至今。我的导师们都有着杰出的美术史方面的成就,他们著作等身,各有所长,而且在个性风格上也是各有特点。他们的许多理论和学术成就一直影响到当下。林树中先生是我的三位导师中最年轻的一位,当年与刘老、温老相提并论之林老,并不是因为他的年纪,而是因为他的夫子相,以及在我心目中的地位,实际上他当时并不老。记得入学的始初,林老分配我们几位同学抄写福开森的《历代著录画目》,当时南艺图书馆里就只有一套,他不能长期借阅。林老告诉我们这本书很重要,因此,我们通过抄书也懂得了熟悉著录对于研究绘画史的重要性。若干年后,当我成为人民美术出版社的古典美术编辑室主任,为了学术研究的方便,我主持再版了这本编著。林老在研究六朝石刻方面深得地主之优势,多年累积而有了他在这一方面的专业成就。林老对于艺术考古的兴趣以及他对于一些古物收藏的爱好都影响到我,那时候他带我们在南京周边遍寻六朝石刻遗迹,制作拓片。还带我们去浙江、福建等地考察。他的美术史学建立在书本和实证之间,因此,通过考察往往有意外所得,常常能够弥补书本知识的不足。林老在六朝至唐宋绘画的研究方面,也是有深厚的造诣。

  林树中先生著书立说可能众所皆知,但知道林树中先生绘画的人可能不多。他其实是新中国第一批科班出生的画家。1926生于浙江平阳,祖父和父亲都是小学校长,自幼受到良好的家庭教育;1943年求学浙江省立温州师范学校(今温州大学),得到弘一法师嫡传弟子李鸿梁的传授,跨入艺术之门;1947年考入国立北平艺专(今中央美院),深得时任班主任的董希文先生的喜爱,对穷病交加的他给与了无微不至的照顾,甚至从自己的工资中拿出部分资助他的生活和学习;1949年,林树中先生参加学校迎委会,随周令钊教授布置第一届政协会议会场并书写会议标语,后又参加开国大典;1950年转学中央美院华东分院(今中国美术学院);1953年正式毕业,后分配到华东艺专(今南京艺术学院),先后任教素描创作和中国美术史。

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