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后一部分作品则参加了在重庆举办的个人画展

来源:http://www.lccyzc.com 作者:新葡萄京官网8455 时间:2020-03-13 02:32

傅抱石1941年创作的《巴山夜雨》

  今年是一代中国画大师傅抱石诞辰110周年(1904-2014)。纵览傅抱石波澜壮阔的绘画历程,可以将其集中概括为早、中、晚三个不同的阶段与时期,即吸纳传统期﹙1922-1937﹚、激情勃发期﹙1938-1949﹚、持续发展期﹙1949-1965﹚。这三个时期犹如人生少而发愤有成,壮而大放异彩,老而更上层楼一般,环环相扣,激越而完整,丰富而完满。

  一

  没有受过正规系统的绘画训练,也没有值得荣耀的师资背景,本职工作更非绘画专业,居然在三十六岁那年横空出世般大展画才,一鸣而惊人。这些极具视觉冲击力的作品不但有强烈而鲜明的个人风貌,而且被后人证明为时代的杰作。这就是被誉为天才画家的傅抱石,这就是让人惊奇不已的金刚坡时期。

  1935年7月,傅抱石因母亲病危而匆忙回国,没想到未能见上母亲最后一面,留下终生遗憾。1936年暑假后,应徐悲鸿之聘任教于南京中央大学艺术系﹙教美术史论﹚。1937年抗战爆发后,他携全家返江西新余故里。1938年4月,傅抱石随郭沫若在国民革命委员会政治部三厅工作,投身抗战。至1940年8月三厅改组便与郭沫若一同退出,回到已迁至重庆的中大艺术系教授美术史论。傅抱石从1935年回国至1939年近四年的时间里,教学、避难、公务、研究,生活与工作皆不安定,但他得空便挥毫作画。其间绘画较多的两段时间,一是在中央大学艺术系上课之余,一是日本侵略初在家乡避难期间。前一部分作品1936年7月在南昌益群社举办书画展时全部售罄,后一部分作品则参加了在重庆举办的个人画展。从这时期作品存世之少与影响之微来分析,这一批作品的创作时间正处在日本画展与重庆画展之间,画风应是前者的延升与后者的铺垫,尚未建立起独特的画风。但从短期画出这么多的作品可知,此时傅抱石的绘画兴趣浓厚。正是这份真正的爱与画技的熟练,为金刚坡的爆发又作了一层铺垫。

  自1939年4月到达重庆之后,傅抱石又频繁地与绘画界朋友交流,参加各种美术活动,甚至协助筹备中华全国美术会。这些交往与经历,自然会不断地撩拨傅抱石绘画与创作的兴趣和热情。无奈的是,公务繁忙,一时难以尽兴。时至1940年的8月三厅易帜,傅抱石如马脱缰,可以自由奔放。更何况留详考察的启迪感召其前、忧国愤敌之悲情涌动其内、四川那充满画意的自然风光感动其外,这些有力的因素凑合在一起,发生了强烈的化学反应,使其绘画的热情达到了沸点。金刚坡时期的创作,应以1940年尝试创作《画云台山记》为起点。为了证明顾恺之的《画云台山记》不但是文学性的,更是创作性的,所以不但可读,而且可画。傅抱石别出心裁先后创作了《画云台山记设计图》、《云台山图》。时至1941年,傅抱石的绘画技巧越来越娴熟,创作欲望越来越强,终于迎来了金刚坡爆发的前期。他此时山水与人物兼攻,并且在短时期内取得了重大的突破,画出了一批如《大涤草堂图》、《巴山夜雨》、《屈原》、《石涛上人像》等代表性作品。当作品积累至1942年的10月,傅抱石在朋友的推动下,决定举办画展,将新作公之于世。

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