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面对单件的作品

来源:http://www.lccyzc.com 作者:新葡萄京官网8455 时间:2020-01-21 03:24

  对于将自己首次个展命名为第二个个展的谭天而言,这似乎是一种故意对话题的伪装。剥开这伪装的表层,实则是以机制构建了对机制的讨论。

  意图从一开始就是直白的

  早在个展前,谭天的作品曾经在空白空间群展项目备忘录II中的展出,以两件装置作品完成出席,或许,面对单件的作品,观众往往陷入了对装置本身的讨论之中,材料、手法、面貌等等,如同那些面对作品时的惯常思路。尽管,作品题目的直白,《Jessica Jackson Hutchins + Nika Neelova + David Batchelor》与《Thea Djordjadze + Mona Hatoum + Franz West》,将作品的构成方式直接指向对当下艺术家的挪用,甚至将其元素化的看待方式,但这尚不足以说明他所构建的工作方式。

  2015年,央美美术馆第二届未来展,当展厅被作品所包围之时,一张被放大的结婚照被郑重其事地对待,这种过分直白的方式不由得引发好奇,当被指出直接使用美术馆刚刚结束的董希文展览《开国大典》的展墙,辅以绿植以加强严肃性的同时,谭天是直白的,作品的题目《当代艺术家该如何推广与美术馆合作CAFAM认出我》指出了其所实践的意图本身。

​《Al Held + Mehlli Gobhai + Victoria Morton》 16512030cm 布面丙烯,氢气瓶

《Angela De La Cruz + Peter Buggenhout + Phillip King》 12014050cm 被子,胶带,金属防护栏,水泥 2014

  以机制作为讨论的方式

  之所以是第二个个展,是因为谭天在研究中发现,首次个展对绝大多数成名艺术家而言,都是一段不堪回首的经历,对标题的命名方式,也恰恰符合了谭天在研究系统中所希望达成的目标打开作为艺术家视野的局面,成为一个真正意义上的当代艺术家。

  这是以个展的形式完成了一次对谭天研究的系统性描述。谭天长期所实践的方案,以结构图的方式明确呈现。从建立基准线开始,谭天选择了包括巴塞尔博览会、卡塞尔文献展等多个网站作为搜索引擎,基于此所产生的当代艺术家的资料库成为了其工作的基础。这种选择方式从一开始就与当代艺术中的话语问题不可分离,样本本身并不一定明确的指向一流的艺术家,这本也就是一个无法统一的标准,但被这些网站所收入的名字,无疑是艺术生态中常规意义上的一线艺术家。而以霓虹灯制成的网址也以最近的距离被安置在结构图旁,这转换的手法亦或许是翠西艾敏式元素的介入。

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