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可嘱士杰来古代组办公室函交

来源:http://www.lccyzc.com 作者:新葡萄京官网8455 时间:2020-01-15 18:39

钱钟书自作诗。释文:书来行细报平安,因病能闲尚属官。得醉肠犹起芒角,耽吟心未止波澜。

一流顿尽惊身在,六梦初回视夜阑。为语故人善消息,残年饱饭数相看。雅昌供图

钱钟书信札。释文:涂鸦已就玷污尊笺。彭其弟下周一日上午当携件到所,可嘱士杰来古代组办公室函交,

不必劳步也。即上,明兄绘几,钱钟书再叩。星期三。雅昌供图

钱钟书信札。释文∶袁鹰同志:久诵佳作,并闻大名。忽承惠过,惊喜交集。俟杨绛归,当详达盛意。大着已快诵一过,名下真无虚士!

覆讯旧作,近忽重印,敬呈供嗤点。杨绛一册,仅代盖章。专致敬礼。钱钟书上,二十八日。吴同志处请代候。雅昌供图

  在中国近现代史上,真正意义上的专业书法家并不多见,却出现了一批国学功底深厚,兼容中西、横跨古今的大学者、大文人,如王国维、章太炎、梁启超、 胡适、鲁迅、周作人、林语堂、梁漱溟这个名单可以拉得很长很长,他们对书法都有很精深的造诣,但并不以书法名世,然而,他们的书法却有着极高的审美价 值、文化内蕴和文献收藏价值。

  在这批学者书法中,不得不提到著名作家、著名学者钱钟书。

  清华读书时在课堂上练书法

  无锡的文化和经济历来繁荣,家族文化也特别发达。荣、唐、杨、钱等都是无锡有名的望族。其中,钱氏为吴越武肃王钱镠的后裔(习称钱王后裔),来自浙江。

  就整个无锡的钱氏来说,人才辈出,不胜枚举。国学方面有钱基博、钱穆、钱钟书等,理工类则有钱钟韩、钱伟长、钱临照、钱宝均等,艺术上有钱松嵒等。假如将近现代以来钱家的风流人物再放到整个江浙来看,则有钱学森、钱三强、钱玄同可谓璀璨如星。

  1910年11月21日,钱钟书甫一出生,便由伯父抱去抚养,因为伯父没有儿子。他出世这一天,恰好有人送来一部《常州先哲丛书》,伯父就为他取名 仰先,字哲良,是仰慕先哲的意思。那个时候,儿童长到一岁,有抓周风俗,抓到什么就表示这一生会在哪一方面有所作为。周岁时,钱钟书抓 周抓到了一本书,家里人非常高兴,因此为他正式取名钟书。

  1929年,钱钟书考入清华,立即名震校园,不仅因为他数学只考了15分,更主要的是他的国文、英文水平使不少同学佩服得五体投地。他到清华后的志 愿是:横扫清华图书馆。他的中文造诣很深,又精于哲学及心理学,终日博览中西新旧书籍。最怪的是他上课从不记笔记,总是边听课边看闲书,或作图画。除此之 外,他还在课堂上练书法。但天资聪颖的他,每次考试都是第一名。

  其书法多体现在信札、 手稿等形式上

  孔庆茂在《钱钟书传》中写到,抗战期间,钱钟书在国立师范学院担任外文系主任。一般的,午前的时间,他阅读从国外带回来的大量外文原著,有时也阅 读一些二王苏黄法帖,以及清人张廉卿的墨迹,随便练字。他的字以帖学为宗,能窥见二王苏黄的遗迹,逸笔遣兴,心手双畅,奔放不羁,汪洋恣肆,有文 人雅韵和士子情怀。

  对于书法,钱钟书在与友人的信中谈道:弟不工书,寻常献丑,不过尺牍、笔札以董玄宰书之秀媚而大字辄作颜平原体,即此意耳。况小字放大,终如 小婢学大夫人,纤足放成大脚,贻笑识者,玷辱贞珉。至弟忝窃虚名,抚躬自渐之不暇,而何敢厚颜奋笔为标榜之资乎?当然,这是钱先生的谦虚之词,不过,他 的况小字放大,终如小婢学大夫人,纤足放成大脚,可谓学书之真知灼见。

  钱钟书的字,是学者字,他很少写对联、横幅、扇面等像样的书法作品,多体现在信札、手稿等形式上。所以,书写中多见其对文化、历史与学术的真知 灼见,或者趣味横生、性情尽显。在信札中,幽默诙谐的语言特点一展无遗。在1982年写给友人的一封信中,钱钟书谈及自己重订《谈艺录》《人兽鬼》等旧作 时说:村婆子鹤发鸡皮被强作新嫁娘充命妇,不待人笑齿欲冷,己亦笑脸如靴皮也!!!

  事件

  杨绛制止钱钟书及家人信件被拍卖

  2013年5月,一批总量逾百件的钱钟书及其家人的信札、手稿将亮相北京中贸圣佳春拍的消息引起社会各界关注。据了解,钱钟书及其配偶杨绛、其女钱瑗与这批书信、手稿的持有人李国强系朋友关系,三人曾先后向李国强寄送私人书信共计百余封,上述信件由李国强保存。

  2013年5月26日,信奉我和谁都不争,和谁争都不屑的杨绛这次发怒了,发表公开信,坚决反对钱钟书及其本人、女儿的私人书信被拍卖。27 日,在制止无效的情况下,杨绛代理律师向中贸圣佳发出律师函,并于随后向北京二中院提交诉前禁令申请书。在二中院叫停之下,中贸圣佳最终宣布停止该拍 卖活动。

  2014年2月17日,二中院在官网上公布该案审理结果。法院最终判决中贸圣佳公司停止涉案侵害书信手稿著作权行为,赔偿10万元经济损失;中贸圣佳公司、李国强停止涉案侵害隐私权的行为,共同向杨绛支付10万元精神损害抚慰金,并公开赔礼道歉。

  延伸

  钱钟书书法不与时流相合

  谷卿 中国社科院博士后

  严格来说,钱钟书没有留下多少所谓的书法作品。今天我们见到的钱氏墨迹大多是他的信札和手稿,这似乎更接近前现代意义上的书法,其仍未脱离实用之目的。

  这种形态也符合钱钟书的身份和性情。某种程度上说,钱钟书是一个活在自己世界里的人,因此很少书写那种用于展示给欣赏者观看的对联、横幅、扇面等等,这也保证了他的书法或曰字迹是作为一种信息的载体呈现和留存的。

  与多数书家一样,钱钟书也以二王为根底,学苏东坡、黄山谷和董香光较多,尤得董字之媚;于时人则学郑孝胥,并有意识地弱化了他的长撇大捺,加入 许多牵丝连笔,钱钟书的诗文手稿和题字散页往往也都用印,最常用的是戈革为他刻的一对印章:白文钱钟书印和朱文默存。这两方印章很大,与钱钟书手 稿小字似不协调,但这样的搭配倒流露出几分明清人的味道。古人作书多不择印,很多小件题跋也都配以大印,虽显脚重头轻,却也不失庄重。钱钟书的一些率意之 作,流媚游宕,用上两方大印压住阵脚,更有亦庄亦谐之致。

  也许是有意效仿古人,钱钟书的签名往往三字连署成一体,像是花押一类,如明崇祯帝押字即含万国之主朱由检七字,极具设计感和装饰意味。这种署名 方式在清代以来学者墨迹中不很多见,以其过于草率及难以辨识故。当然,由此也可看出钱氏的顽皮和不欲与时流相合的性格特质。

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