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许多年轻的雕塑家艺术因青年推介计划被关注

来源:http://www.lccyzc.com 作者:新葡萄京官网8455 时间:2020-01-15 18:39

  2016 年的初春,中国雕塑学会青年推介计划的第二季经过一年多的全国巡展,迎来了在中间美术馆的收官之作。细数第二季的十余站展览,回望从 2010 年 9 月在 798 艺术区中国雕塑学会沙龙的首展构,这一推介计划已然走入了第 7 个年头,共举办展览 31 个,推介艺术家 106 人,走遍了近半个中国,许多年轻的雕塑家艺术因青年推介计划被关注,同时作品也被诸多美术馆收藏。

  作为此次青年推介计划的发起人和组织者,吴洪亮对此艺术计划感触良多,项目从一个单纯的想法开始,克服种种困难,由于经费的困扰,笑言展览画册只有巴掌大小,但在诸多艺术同道的支持下爬过了大江南北,并受到各方关注。吴洪亮形容这一路历程:不怕慢、不怕弱小,贵在目标明确、任务清晰、勇往直前。除了作为此次计划的发起人和组织者,吴洪亮还身兼数职:中国雕塑学会常务理事、北京画院副院长、北京画院美术馆馆长、北京画院齐白石纪念馆馆长等。正如他多重的身份一样,吴洪亮对艺术的研究也是丰富而独到的。在致力于研究近现代美术史与 20 世纪美术个案的同时,也持续观察当代艺术生态,并不断地发掘新锐艺术家。至于对艺术的选择,吴洪亮更是异于他者,总能突破时间上的桎梏以及媒介的樊篱。他更为关心的是对中国传统有所感悟、并能持之以恒去研究的人;更为在意的是那些能否打动自己的艺术家。

翼中国雕塑学会青年推介计划第二季巡展 中间美术馆

  记者:中国雕塑学会的青年推介计划已经延续了 6 年了,而且越做越好,你是从什么时候参与进来的?又是什么原因吸引你参与进来的?

  吴洪亮:事实上这个项目从 2009 年底就开始商议了,而雕塑沙龙还要早。吸引我参与的原因也是这个项目越做越好的一个原因, 那就是它是一个很单纯的项目。第一,这个项目内容单纯,只做 青年雕塑家的推介计划;第二,性质单纯,没有赞助和商业性; 第三,付诸于行动时也更为单纯,可能因为我本身作为美术馆馆长的工作经历,更懂得美术馆在青年项目上的缺失,所以这个项 目一经推出,就获得了很多美术馆的大力支持,相继地,因为各 大美术馆对这个项目的关注,之前我们所缺失的媒体资源也纷纷 不约而至,有点空手套白狼的意思。

  最后还有一点就是整个项目的策展机制很简单,唐尧、潘松和我 对所有入选项目的艺术家作品负责。我们三个人可以发挥不同的 优势,比如我的优势可能是从策展的角度去思考,提供更多的美术馆资源;唐尧因为负责雕塑学会杂志的编辑,所以和各大美院 以及年轻艺术家更熟;而潘松负责雕塑学会的项目运营,所以在 行政的管理和资源的整合上有优势。正是这种锵锵三人行的 组合,在很大程度上保证了作品的质量以及展览的学术性和多元 性。此外,雕塑学会也为这个项目提供了很多的资源。

翼中国雕塑学会青年推介计划第二季巡展 中间美术馆

  记者:当时为什么会把推介计划的群体锁定为青年艺术家,而没有选择一些相对成熟的艺术家?

  吴洪亮:因为雕塑学会本身有一个项目叫中国雕塑大展,这 个项目面对的就是整个雕塑家群体,极具权威性,在这一项目中 成熟艺术家更容易获得青睐。所以作为雕塑学会的另外一个品牌 青年推介计划,主要就是面向青年艺术家,为他们提供更多 的机会。雕塑艺术家其实是最需要帮助的一个群体,他不同于画 家或是设计师,雕塑作品周期长、耗费大,更需要支持与肯定, 为他们提供展览的机会,更能激发他们的创作热情。我觉得这个 项目最大的意义是对这些艺术家具有精神上的鼓励和助推。

  记者:对于雕塑艺术,你是如何来解读这种艺术的语言和特性的?

  吴洪亮:雕塑是一种和空间发生关系的艺术形式,它和绘画艺术 或者影像装置等艺术类型有所不同,雕塑作品会更关心其对空间 的把控,以及对内、外空间的关系探讨。通过连续两季的展览, 我发现雕塑艺术家有一种天生优势让他们足以在众多艺术家中脱 颖而出。学雕塑出身的艺术家对系统的把握能力特别强,这也体 现在对空间和材料的把控上,同时,他们也有强烈的团队意识, 能够很好的分工协作。我想这些优势是雕塑家们天生所带来的, 因而,他们往往能更好的在当代艺术中与观众互动,把控整个系统, 而这也是雕塑艺术最吸引我的地方。

翼中国雕塑学会青年推介计划第二季巡展 中间美术馆

  记者:2010 年 9 月的首展是构,而此次第二季巡展的收官之展被命名为翼,你觉得从最开始的构到现在的翼这两者之间有着怎样的联系?或者各自有着怎样的内涵?

  吴洪亮:从第一季展览的构、质、身、灵、戏、浓、启到第二季的 呈、朴、写、形、爻、 翼,我们起这样单字的展览名字其实想法特别简单,我们希望展览具有足够的开放性,而在汉字中单字往往具有多重的含义, 所以它本身就具有了这种开放性和包容性。第一季的展览主要是 从分类学的角度来建构,我们将艺术家按照作品的特点进行分类。 唐尧老师曾说过这样一句话庄子有鲲鹏之翼,或者是扇动飓风 的蝴蝶翅膀,启是打开,翼是飞起来,飞远去,甚好! 所以,和作为开始的启相对应,一路成长的青年推介计划 到今天理应展翼翱翔,飞得更高。

  记者:青年推介计划有怎样的一些亮点?

  吴洪亮:青年推介计划的特点是每到一地都会有新的元素加入, 比如说第二季翼的展览到湖北,湖北美术馆的馆长傅中望先 生本身就是一位雕塑艺术家,所以我们也在展览中加入了一些湖 北当地艺术家的作品。展览回到北京,我们又增加了不少北京艺 术家的新作品。所以整个展览有一种流动性和多元性,再加上众多美术馆的大力支持,提供的场地使得展览现场的效果也各有不 同,因而展览更有生机与活力。

  记者:对于青年艺术家的雕塑艺术,你觉得他们有怎样的特点?

  吴洪亮:青年艺术家会更自我,他们不会受到过多范例的限制。 学院性的造型技法在这些青年艺术家身上可能会保留基因,但却 能越来越不受束缚,有一种打破性在其中。我觉得这点是很好的。

翼中国雕塑学会青年推介计划第二季巡展 中间美术馆

  记者:近几年整体的经济形式比较严峻,艺术市场也进入了寒冬期,在这样的背景下,你觉得青年艺术家应该怎样做?

  吴洪亮:我觉得对于青年艺术家来说这是好事,艺术环境需要给 艺术家一个沉淀和磨练的机会。而今天的市场环境,恰恰能给青 年艺术家提供这样的磨练之机,使他们不会因为一夜成名暴富, 而短时间内不断重复自己的创作,进而被艺术市场很快地消费殆 尽。做艺术家不是一件容易的事情,他需要艺术家的坚守,更需要艺术家自我的思考、历练与沉淀。

  记者:对于艺术家是否要推广自己,酒香不怕巷子深和酒香就怕巷子深这两种观点,你如何来看?

  吴洪亮:我觉得有好作品还是要给大家看的。我曾看到有人这样 比喻:艺术家最好要当猫而不是当狗,这句话很精辟,因为 狗其实是为人服务的,而猫则是更自我的,猫在今天已经没有抓 老鼠的作用了,那么为什么人们还会去养它,因为它是一种陪伴。 回归到艺术来说,其实艺术就是人们精神上的陪伴,艺术能给人 精神上的满足和刺激,给予精神上的慰藉,这是很高尚的。而对 于艺术家个人来说,你愿意做什么样的艺术家就去做,至于是否 要推广自己,要因人而异。擅长交流的艺术家就去交流,不擅长 交流的那就去做艺术,如果做得好,肯定有人愿意来帮助推广你, 但前提是先做好艺术。

翼中国雕塑学会青年推介计划第二季巡展 中间美术馆

  记者:北京画院美术馆馆长、齐白石纪念馆馆长、全国美术馆专业委员会副秘书长、中国雕塑学会常务理事、北京美术家协会理事、策展人对于这些身份,你更喜欢哪一种身份认同?

  吴洪亮:我希望以个人的思考为工作的先导。其实无论你在哪个 机构或是哪种身份,这种身份都是别人对你的一种判断和认同, 身份可能会帮你完成的你的理想,但是你的理想应该有你自己认 定的东西。比如说有些展览我是死都不会做的,因为里面可能有 我不认同的东西。我在做二十世纪美术史研究的过程中,在研究 别人的同时也在不断警告自己要坚守自我的内心;在作为北京画 院美术馆馆长策划展览的时候,我会结合馆藏作品以及公众的艺 术文化诉求去做,不希望有什么敷衍的或是谄媚的东西在里面, 因为作为公益性的公共文化机构,我们就要尽到这份责任,把向 公众传递优秀艺术文化的工作做好。总之,不论你有何种身份, 最首要的就是有所坚守,做你想做的自己,做好你自己。(采访 / 撰文:朱国良 图片提供:中间美术馆)

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